معرفی فیلم _تحلیلی بر فیلم در بارانداز محصول 1954 به کارگردانی الیا کازان

[h=2]تحلیلی بر فیلم در بارانداز محصول 1954 به کارگردانی الیا کازان[/h]

تحلیلی بر فیلم در بارانداز محصول 1954 به کارگردانی الیا کازان ...




​

فیلمنامه : بادشولبرگ زمان نمایش 108 دقیقه : آهنگساز لئوناردبرنستاین . فیلمبرداری بوریس کافمن. بازیگران : مارلون براندو (تری ملون) – کارل مالدن (پدر باری) – جی لی کاپ (جانی فرندلی)- اوامری (ادی دویل) رود استایگر (چارلی ملون)

فیلم در بار انداز از مجموعه عناصری مثل کارگردانی ، بازیگری ، طراحی صحنه فیلمبرداری در سطح بسیار بالا ساخته شده است که تلفیق و ترکیب این عناصر اثری ماندگار و تاثیرگذار را به جا گذاشته است . داستان فیلم روایتگر زندگی کارگرانی هستند که در بار اندازهای نیویورک در چنگال اتحادیه ای که توسط تبهکاران و مافیای داخلی که به سرکردگی جانی فرندلی اداره می شوند گیر افتاده اند . زندگی سرد خشن و توام با سخت کوشی و تحت فشار بودن کارگران در تار و پود اثر در آمیخته شده است .تری ملون (مارلون براندو) یک بوکسور حرفه ای است او به دستور برادرش که دست راست و همه کاره جانی فرندلی است یکی از کارگران به نام جوئی دویل را که قصد افشای خلافکاری اعضای اتحادیه را دارد به پشت بام آپارتمان می کشاند و دوتن از اعضای ترور اتحادیه جوئی را از پشت بام به پائین پرت می کند . در صحنه ای که پدر و خواهر جوئی و همسایگان بر روی جسد جوئی حاضر شدند .بین ادی( اوامر ی سنت) خواهر جوئی و پدر باری (کارل مالدن ) بحثی در می گیرد که پدر باری ادی را به صبر و ایمان دعوت می کند ادی منقلب شده و بر روی کشیش فریاد می زند که تا حالا شنیدی که یک مرد با ایمان از ترس داخل کلیسا مخفی شده باشد . در واقع کازان با زیرکی خاص برای ایجاد تاثیرگذاری دراماتیک فیلمش را بر اساس یک ساختار دراماتیک بی نقص به پیش می برد که نقطه عزیمتش را از یک کشیش آغاز می کند در واقع شخصیت های فیلم تا هنگامی که درگیر ماجراهایی نشده اند در مقابل ظلم و تحمل سختی ها از سوی اتحادیه تبهکار از خود جذابیتی نشان نمی دهند. اما هنگامی که درگیر تنش و ماجرا می شوند در به اوج رسیدن فیلم تاثیر به سزایی دارند پدر باری حالا از غفلت دیروز پشیمان و نادم است و سعی در تهیج و سازماندهی کارگران بارانداز را دارد . در واقع کلیسا ستادی می شود برای اتحاد کارگران که به شکل اتمیزه شده ای هستند.حالا کانون توجه مافیای داخلی بارانداز پدر باری و کلیسا معطوف می شود و عواملشان به صورت یک گروه فشار عمل می کنند و به کارگرانی که در کلیسا تجمع کرده اند حمله می برند و آنها را با چوب بیس بال مورد ضرب و شتم قرار می دهند . صحنه گریختن کارگران از ظرافت بسیار بالایی برخوردار است از یک طرف گفتگوی پدر باری با دوگان (پت هنینگ)زخمی شده و قول همکاری دوگان که دیگر حاضر نیست کرو لال باشد از طرف دیگر فرار تری و ادی که نطفه عشقی عمیق میان آنها بسته می شود. هوای سرد زمستانی و دود آلود بودن فضای پارکی که تری و ادی در حال قدم زدن و صحبت کردن در آن هستند بیانگر حالتی حاکم بر زندگی افراد جامعه است. پدر ادی با دیدن دخترش در حال قدم زدن با تری ملون از عشق ان آنها نگران و عصبانی است سعی در برگرداندن ادی به مدرسه مذهبی می کند که سالها پیش دخترش به خاطر او به آن مدرسه رفته بود. اما ادی در برابر پدر مقاومت می کند و حاضر به رفتن به مدرسه نمی شود چرا که ناظر بر رنج مردمی است که اتحادیه به آنها تحمیل کرده و همچنین سعی در یافتن قاتل برادرش را دارد.
احساسات عاشقانه تری عمیقاً درگیر می شود فضای عاشقانه بین آنها ژانر عاشقانه را به ژانر جنایی و درام فیلم اضافه می کند. عشق میان ادی از یک طرف( باید در جمع کارگران قرار گیرد و از حقوق آنها دفاع کند ). احساسات عمیق برادری بین او و چارلی از طرف دیگر( او را) به یک تبهکار و جانی بدل می کند . گفتگوهای پلیس جنایی که شباهت به بازجویی دارد و احضار او به دادگاه در مقام شاهد تری را در برزخی عمیق فرو می برد و سردرگمی وپریشان بودن در فضای بن بستی که نمی تواند تصمیم درست و قاطعی بگیرد حس هم ذات پنداری را در وجود مخاطب برمی انگیزاند و مخاطب را همراه با تری به جلو می کشد . کارگردان تری را در فضای زمانی و مکانی گذشته ، حال و دور نمایی از آینده قرار می دهد و باذکاوت ضرب آهنگی تاکیدی ایجاد می کند که بیننده را در عمق فیلم در می غلتاند . تری با اینکه از کشتن دوگان به دستور جانی باخبر می شود اما در تخلیه بار در انبار کشتی نمی تواند جلوی این جنایت رابگیرد . صحنه سخنرانی پدر باری در انبار کشتی بالای جسد دوگان بی شک یکی از تاثیرگذارترین صحنه های تاریخ سینماست . حالا پدر باری نسبت پدریاری ای که بالای جسد جوئی دویل آمده خیلی تغییر کرده و دیگر جنبش علیه اتحادیه فاسد را علنی کرده و در میان کلیه اعضای اتحادیه وکارگران داد سخن می دهد کشته شدن به خاطر شهامت و دفاع از حقیقت فقر و بدبختی کارگران و فروختن روح یک کارگر برای دستمزدیک روزش – سرمایه اندوزی و ثروت اتحادیه از حاصل رنج و زحمت کارگران و امید نداشتن مردان و زنان کارگر به زندگی و آینده فرزندانشان جملات تکان دهنده ای که در وجود تری اثر عمیق می گذارد .تری تصمیمش را می گیرد اما هنوز کافی نیست ، او خود را در کام ترس می بیند در سکانسی که تری در کنار بارانداز با ادی در مورد همکاری در قتل برادرش اعتراف می کند صدای بوق کشتی تمام فضای صحنه را پر می کند و القای حالت تشویش ادی را به مخاطب بیشتر منتقل می کند . فضای کلی فیلم از فضایی سمعی و بصری برخوردار است (نه روایی ) تاکید بیشتر بر روی دیالوگ بازیگران است . یکی از زیباترین صحنه های فیلم که با بازی هنرمندانه ای از مارلون براندو شاهد هستیم زمانی است که تری با برادرش چارلی ملون در ماشین گفتگو می کنند چارلی سعی در اغفال کردن تری دارد .تا شاید تری در جلسه دادگاه حاضر نشود . تری از مبارزه ای در چند سال قبل با بوکسوری به نام ویلسون صحبت می کند که می توانسته به راحتی بر او غلبه کند . اما چارلی و تبهکاران تبانی می کنند و با مقداری پول که به تری می دهند او برد در این مسابقه را به حریف واگذار می کند تری می گوید رسیدن به موفقیت و شخصیت از پول گرفته ارزشی بیشتر برایش داشته که چارلی وجه دوم را به او تحمیل کرده . تری چارلی را مسبب تمام بدبختی هایش می داند . در صحنه ای که تری خود را در مقابل جسد برادرش که توسط مافیای داخلی کشته شده می بیند کازان تاثیر دراماتیک فیلمش را به اوج می رساند حالا دیگر شخصیت تری در اوج درگیر شدن در ماجرای بارانداز فرورفته و باعث طغیانش می شود پدر باری در کنارش حضور می یابد و قبل از آنکه تری دست به کارهای احساسی و انتقامی بزند او را مجبور می کند که در دادگاه علیه فساد و جنایات اتحادیه شهادت بدهد . نویسنده در سکانس دادگاه علیه جانی فرندلی و زیردستانش از شیوه فشرده گویی استفاده می کند که به عمد نمی خواهد در تارو پود و مسائل حاشیه ای مراسم دادگاه خود را بپیچاند.در واقع نتیجه رای دادگاه زمانی برای مخاطب روشن می شود که در صحنه ای جانی تمام اسلحه های افرادش را جمع می کند و با فریادی از روی خشم می گوید ما دیگر یک اتحادیه قانونی هستیم و هرکسی از اسلحه استفاده کند تا ابد جایش در زندان است در واقع تری با شهادتش دادگاه دندان سگان نگهبان جانی را ، گویی کنده است و آنها دیگر آن قدرت شیطانی و شهامت اولیه شان را که از لوله هفت تیرشان گرفته می شد ( سخنان جانی در اول فیلم) را از دست داده اند در سکانس آخر برای اینکه تیر خلاص را به جانی فرندلی بزند و اتحادیه را کلاً از چنگ آنها درآورد جلوی دفتر جانی حاضر می شود و درگیری سختی میان آنها در می گیرد .که افراد جانی وارد عرصه کارزار می شوند و تری را به شدت مجروح می کنند این حرکت تری باعث می شود که تمام کارگران بعد از سالها متحد شوند . همگی پیش تری می آیند و می گویند ما می توانیم اتحادیه خودمان را دوباره تشکیل دهیم و با این حرکت رئیس جدید اتحادیه مشخص می شود . اتحادیه ای که مال کارگران است و خود آنها باید آنرا اداره کنند . رویکرد فیلم از نظر محتوا بر این اصل استوار است که کارگران با اتحاد و نیروی خود توانستند اتحادیه ای که مال خود کارگران بوده و اساساً آنها باید این اتحادیه را اداره کنند را از چنگال چپاولگران و کارفرمایانی که پایه های خوشبختی شان را بر دوش بدبختی آنها بنا نهاده بودند درآورند. در بارانداز روایتی از زندگی کارگران است. این فیلم بعد از رسوایی همکاری کازان با بازرسان کمیته مک کارتیسم ساخته شده که خیلی از منتقدین معتقدند که خلق این اثر در واقع توجیهی بر این رسوایی بود . البته این چیزی از قابلیت های این اثر کم نمی کند . این فیلم نامزد ده جایزه اسکار شد که در 8 رشته جایزه اسکار را از آن خود کرد. جایزه اسکار بهترین فیلم ، بهترین کارگردانی (الیاکازن) بهترین نقش اول مرد( مارلون براندو) بهترین بازیگر نقش دوم زن (اوامری سنت)بهترین فیلمنامه(بادشولبرگ) بهترین فیلمبرداری (بوریس کافمن) بهترین تدوین ( جین ملیفورد) بهترین طراح صحنه ( ریچارددی).همانطور که در اول اشاره کردم خلق (در بار انداز) محصول تلفیق مجموعه ای از بهترین عناصرهاست که با ظرافت و قدرت بسیاری در کنار هم چیده شده اند. در بارانداز یکی از زیباترین و تاثیرگذارترین فیلمهای تاریخ سینماست.
​