تعريف طراحي: به طور کلي طراحي را مي توان شيوه اي از بيان دانست .همان گونه که نويسنده ياگوينده کلمات ولغات را انتخاب مي کند ، سپس به بيان مي پردازد ، طراح نيز باانتخاب شيوه مناسب وبه کار گيري ابزار ومهارت خويش ، زبان وگويشي متناسب به کار مي برد . بااين تفاوت که اولاٌ مخاطبان يک اثر هنري وبه طور اخص ، يک طرح جمع زيادي از انسانها هستند؛ چراکه يک اثر واضح ورساي هنري نيازي به ترجمه ندارد .ديگر اينکه بيان به صورت طرح وشکل مدتها پيش از پيدايش خط وزبان ، وسيله برقراري ارتباط بين انسانها بوده است وبالاخره طراحي ، ساده ترين شکل توصيف است. ودقيقا به همين علت است که اقوام بدوي وبسياري ديگر ، از اين شيوه براي رفع نياز ارتباطی خوداستفاده مي کردند. طراحي ،محصول هماهنگي ميان چشم ،دست ابزارو انديشه هنرمنداست ،براي آفرينش يک نمونه موفق مدتها وقت وتمرين مداوم همراه باعلاقه ،لازم است .ابزارمناسب،هنرمند رادر نيل به بهترين نتيجه ياري مي کند و انديشه ،عبارت است ازنيروي مشاهده ،انتخاب وانعکاس يک ياچندموضوع برصفحه کاغذ توسط طراح ainting:
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک معرفی لئوناردو داوينچی امروز می خوام يکی از هنرمندان معروف عرصه طراحی ونقاشی دوره طلايی رنسانس را بهتون معرفی کنم يعنی لئوناردو داوينچی اميدوارم مفيد واقع شود. لئوناردو در دوران با عظمت هنر ايتاليا دوره رنسانس به دنيا آمد و ستاره درخشان آن دوران شد.نزد وروكيو ،استاد بزرگ زمان ،به شاگردي پرداخت.در كارگاه اين استاد با متفكرين و بزرگان هنر آشنا شد.تعليمات وروكيو او را با رموز هنر قرون وسطا آشنا ساخت،ولي لئوناردو در پرتو نبوغ ذاتي خود از مرحله تعاليم سنتي پيش تر رفت و هنرمند برجسته دنياي نو رنسانس شد.از جواني در رشته هاي علم و هنر استعداد بي سابقه اي نشان داد .لئوناردو دانشمندي بود كه به هنر روي آورده بود .طراحي مي كرد و مجسمه مي ساخت. طرح ماشين آلات و اختراعات او تحول بي سابقه اي در دانش زمان بوجود آورد .در بيست سالگي نقاش ماهري بود و در بيست و پنج سالگي شهرت او بر سر زبانها افتاد .لئوناردو پس از يك سلسله تمرين به ساختن تابلو مبادرت مي ورزيد.در واقع حاصل تجربياتي را كه از تمرينها بدست مي آورد در نقاشيهايش مي فشرد. هنر طراحي كه در آغاز براي تهيه و تكامل نقاشي به كار مي رفت رفته رفته وسيله اي براي تجسم اكتشافات علمي او شد.كنجكاوي بي نظيري براي شناسايي رموز طبيعت داشت.با چشم مغز همه اشياء را بررسي مي كرد .كتابچه يادداشت او سرشار از پيش بيني ها و تجربيات علمي است.در اين كتابچه طرح گلها و ساختمان دروني گياهان ،اجزاي بدن انسان ،و مسئله دوري و نزديكي اشياء با خطوط مصمم و سايه روشن قوي طراحي شده است.لئوناردو در كنار هر طرح ،تجربيات علمي خود را نيز شرح داده است. همه علومي كه امروز به نامهاي گياه شناسي،آناتومي ،ستاره شناسي،زمين شناسي،و معدن شناسي مي شناسيم ،در دفترچه يادداشت لئوناردو بررسي شده است. لئوناردو درباره علم مناظر و مرايا پرسپكتيو ،تغييرات رنگها در فضا تأثيري كه رطوبت ،خشكي،و قشر هوا بر رنگ اجسام مي گذارد و چگونگي به كار بردن نور و تاريكي در نقاشي به تفصيل سخن گفته است.
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک معرفی ميکل آنجلو بوناروتی معروف به ميکل آنژ ميكل آنژ طراحي را از كودكي آغاز كرد.در درس يوناني و لاتين ضعيف بود.دليل آن هم اين بود كه بجاي توجه به درس زبان در حاشيه كتابهايش طراحي مي كرد.با وجود علاقه اي كه به مجسمه سازي شت ،در سن سيزده سالگي براي فرا گرفتن نقاشي به كارگاه گير لاندايو رفت،ولي تا آخرين روزهاي مرش كه تقريباً نود سال طول كشيد هرگز طراحي را كنار نگذاشت. او به اين واقعيت آگاه بود كه بهترين وسيله براي نيرومند كردن چشم و دست،طراحي است. قبل از اقدام به نقاشي و يا تراشيدن مجسمه ،صدها طرح براي تمام جزئيات آنها مي ساخت.با اين طرحها اسرار ساختمان پيچيده بدن انسان را كشف مي كرد.طراحي،چراغي بود كه راه تاريك مجسمه سازي را به او روشن مي ساخت؛سنگ محكي بود كه به وسيله آن ميزان صداقت و وفاداري به حقيقت را آزمايش مي كرد؛وسيله اي بود براي درك حقايقي كه هر روز كشف مي كرد . زماني كه در باغ خانواده مديسي در فلورانس ،زير نظر برتولدو تعليم مي گرفت،استادش به او گفت: طراحي، به عمل خداوند،كه روح را به تن آدمي دميد،شباهت دارد. از پيوند روان هنرمند و تنفس مدل ،زندگي تازه اي روي كاغذ آفريده مي شود .طراحي عمل عاشقانه اي است. ميكل آنژ ،بزرگترين مجسمه ساز جهان ،از راه طراحي به پژوهش طبيعت پرداخت و سرانجام به حقيقت و به زيبايي كم نظيري كه خاص خود اوست دست يافت.بدون طراحي هر گز نمي توانست شاهكار هايي به اين عظمت بيافريند.
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک معرفی رافائل هنرمند ايتاليايی امروز می خوام يکی ديگه ازطراحان بزرگ جهان وايتاليا يعنی رافائل رو بهتون معرفی کنم. رافائل نقاشي و طراحي را نزد پروجينو فرا گرفت و در مدت كوتاهي ستاره در خشان هنر رنسانس ايتاليا شد.آوازه هنر ميكل آنجلو و لئوناردو او را به فلورانس كشاند. چهار سال در آنجا ماند و آثار اين دو استاد را بررسي كرد.از لئوناردو مفهوم واقعي سايه روشن هوا و فضا را درك كرد و از ميكل آنجلو تلاش بين انسان و طبيعت دريافت . رافائل اين اكتشافات را با حساسيت و ظرافت طبع خود توأم ساخت و طرحهايي آفريد كه خطوطشان مواج،حساس ،حساب شده و در كمال زيبايي است؛البته نه آنقدر پر هيجان مثل طرحهاي لئوناردو و نه در بند گناه چون طرحهاي ميكل آنجلو.طرحهاي رافائل زاييده دست انساني است كه در اجتماع به سر ميبرد و در لذتها و شاديهاي آن شريك است. او فوق العاده دقيق طراحي مي كرد ؛طرحهايش به دليل مهارتي كه در به كار بردن گچ و قلم و مركب نشان داده،و به خاطر ظرافتشان به دل مي نشيند و به چشم لذت مي دهد.مطلب تازه اي كه در طراحي رافائل ديده شد ،وفاداري شديد به طبيعت بود.
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک معرفی طراح هلندی (کسی که از هنرمشرق زمين بخصوص هنرايران تاثبر گرفته)رامبراند رامبرانداز كودكي به طراحي علاقمند شد.در چهارده سالگي به دانشگاه رفت؛ولي طراحي را به كتب درسي ترجيح مي داد.در نوزده سالگي استاد مسلم نقاشي شهر خود و اندكي بعد يكي از سرشناس ترين چهره سازان آمستردام به شمار آمد. با وجود موفقيتي كه در نقاشي به دست آورد هر گز از طراحي و تمرين غفلت نكرد.اولين طرحهاي او كه با پاستل سياه و قرمز ساخته شده داراي قدرت خارق العاده اي است .در اين دوره از مناظر هلند و صورت برادران و افراد خانواده اش طراحي كرده است .پاستل ،قلم ،و آب مركب را با زبر دستي خيره كننده اي در طرحهاي تخيلي مورد استفاده قرار مي داد.طراح ماهري بود كه _چه از طريق طرحهاي تخيلي و چه از طريق طراحي از طبيعت _رنجها،اميد ها،و افسانه هاي انسانها را تصوير مي كرد.پيش از ساختن تابلو،حركات،لباسها،سايه روشن،وضع محيط و نحوه تركيب تصاوير را بارها تمرين و طراحي مي كرد.رامبراند گچ و زغال را در طراحي به كار مي برد. بعدها به طراحي با قلم نقره و قلم موي پهن روي آورد .با ضربات سريع،قوسهايي مي كشيد؛ناگهان از بين خطوط آشفته اي كه رسم شده بود تصويري جاندار پديد مي آمد.طرحهاي رامبراند به دو دسته تقسيم مي شوند.طرحهايي كه مستقيماً از طبيعت طراحي شده،و طرحهايي كه با نيروي تصور و هيجانات دروني او به وجود آمده اند.حتي در طراحي از موضوعات مذهبي و افسانه ها ،طرحهاي او تجسمي از زندگي انسانها است (انسانهايي كه در خانه و يا در فضاي آزاد زندگي مي كنند).طرحهاي رامبراند داراي قطع كوچك اند .آنها را براي تمرين شخصي و يا براي شاگردانش مي كشيد.سياه مشقهاي او پر از تحرك اند.
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک ابزار وسايل طراحی :nomood: وسايل طراحی: با توجه به تكنولوژي زمان حاضر ،ابزارهاي طراحي ،بسيار متنوع اند .ليكن،در اينجا صرفاً از وسايلي نام مي بريم كه به عنوان ابزارهاي اصلي اوليه براي طراحي شناخته شده اند؛به سهولت در دسترس مي باشند و مهم تر از همه ،نتيجه مورد نظر را براحتي ارائه مي دهند.براي طراحي ،به طور معمول ،از سطوحي با جنسها و كيفيتهاي متفاوت و متنوع استفاده مي گردد،كه اغلب از آن به عنوان سطوح اثر پذير نيز ياد مي شود.انواع كاغذ ها و مقواهاي بي شمار و گوناگوني كه در اطراف خود مي بينيم و گاه چوبها و فيبر ها ،ورقهاي پلاستيكي ،فلزي ،ديواره ها و... قابليت دارند كه خطوط و طرحهاي ترسيم شده را به عنوان اثري كامل به نمايش بگذارند .ليكن سطوح مورد نظر در اينجا،كاغذ و مقواهاي متداول و در دسترس است. ترسيم خط بر روي همه كاغذ ها امكان پذير است،ولي با تجربه عملي مي توان دريافت كه كدام نوع كاغذ براي چه وسيله اي مناسبتر است. انواع كاغذ هاي در دسترس عبارت اند از كاغذ كاهي ،كاغذ نازك سفيد،كاغذ سفيد طراحي ،كاغذ هاي زبر براي مداد،مقواهاي نازك و ضخيم با بافتهاي درشت و ريز براي طراحي با زغال ،مقواي آبرنگ يا مكنده براي كار با آب مركب )،كاغذ و مقواي براق گلاسه با وزنهاي مختلف براي كار با قلم فلزي و مركب ،كاغذ ومقواي پاستل سفيد و رنگي و... علاوه بر كاغذ و مقوا ،وسايل ديگري نيز وجود دارد كه خطوط را با آنها ترسيم مي كنند و به عنوان ابزار اثر گذار شناخته مي گردند . ساده ترين و معمولي ترين وسيله طراحي مداد است.مدادهاانواع مختلفي دارند و به همين نسبت توانايي هاي متنوعي را براي طراح فراهم مي سازند.ماده اوليه مداد ،گرافيت است كه در گذشته به صورت طبيعي و بدون حفاظ بود،ليكن امروزه با حذف نا خالصيهاي گرافيت و افزودن موادي همچون گل رس،موم يا پارافين و استفاده از حفاظ چوبي و گاه فلزي يا پلاستيكي در دسترس عموم قرار مي گيرد.علامتهاي ويژه اي براي شناسايي مداد ها وجود دارد همچونB , F , Hو نمايانگر مداد ها از لحاظ نرمي ،سختي ،خشكي و چربي مي باشند.علاوه بر آن در كنار اين علامتها شماره هايي نيز وجود دارد و بيانگر درجات مختلف تيرگيها و تنوع در ارائه اثر بجا مانده است. به عنوان مثال در مداد هايي با علامتHمداد شمارهH1سخت تر و كم رنگتر ازHاست و هر قدر شماره ها بالاتر برود بر ميزان سختي و كم رنگي مغز آن افزوده ميشود تا شمارهH9كه اصطلاحاً كربن فشرده به سختي الماس در آن به كار مي رود ،مداد هايي باعلامتFاز انواع خشك اما پر رنگ تر از گروهHهستند و مداد هاي گروهBمناسب ترين گروه مدادها براي طراحي به شمارميروندوبر خلاف مدادهايHهر قدر بر شماره آن افزوده مي شود،ميزان نرمي و تيرگي آن نيز بيشتر مي گردد تا بدانجا كه شمارهB14با مغزي بسيار نرم و ضخيم،طيف وسيع و متنوعي از درجات تيرگي و روشني را ارائه مي دهد. استفاده از مدادهاي گروهBنيز براي بدست آوردن انواع تيرگي و روشني ها مناسب است و در طراحي اهميت ويژه اي دارد ،بسياري از طراحان ،از چند نوع مداد به طور همزمان استفاده مي كنند ،ليكن در اينجا تنها يك مداد بسته به نوع موضوع ،اندازه كار و شيوه طراحي يا يا كافي است و به تنهايي مي تواند در ترسيم نازك ترين و كم رنگ ترين خط تا پر رنگ ترين خط مورد نياز شما را ياري كند. __________________
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک حرکت و آهنگ خط براي كساني كه به فراگيري هنر طراحي مي پردازند شناخت آهنگ خط كه از حركات گوناگون مچ آرنج و بازوي طراح پديد مي آيد ، و همچنين آشنايي با امكانات ابزار هاي اثر گذار كه پيشتر بررسي شد ضروري است.حركت و آهنگ خط را مي توان ارزيابي و اندازه گيري كرد و زمان آن را مشخص نمود. اندازه و ابعاد حركت :اندازه حركت ممكن است كوتاه ،دراز ،گسترده يا فشرده باشد.اندازه يك حركت مي تواند رفته رفته رشد كند ،كاسته شود،به طور يكنواخت تكرار شود مثل حركت پاندول ساعت و يا اينكه فشرده شود . شكل حركت:شكل حركت مي تواند مستقيم،مورب قوسي شكل ،دندانه دار،مارپيچ ،به دور خود چرخيده گردش دور يك محور و يا در هم بافته حركاتي كه از چند جهت از روي يكديگر مي گذرند باشد. مبدأ حركت:از بالا،از پايين ،از گوشه ها ،از خارج ،از درون و يا تركيبات آنها .جهت حركت :ازراست ، از چپ ،رو به جلو ، به عقب ،رفت و بر گشت ،بالا و پايين ،چرخش به دور يك مركز ،دور شدن از مركز ،گردش در اطراف يك محور و تركيبات آنها .تعداد حركات :يك ، چند ،بسيار و يا يك حركت كه با چند حركت تر كيب شود . فاصله : فاصله فضايي بين حركات ممكن است وسيع ،كوچك ،به تعداد زياد و يا چند فاصله با اندازه هاي مختلف با شد . فشردگي :'حركات مي توانند به هم نزديك ،جدا از هم و يا متغير با شند.مقدار نيرويي كه براي انجام هر يك از اين حركات لازم است نسبت به نوع حركت فرق مي كند .بعضي از خطوط فقط با حركت مفصل انگشتان ،برخي با حركت مچ دست و پاره اي با حركت دست و بازو پديد مي آيند. :
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک مفهوم کادر در طراحي مفهوم کادر در طراحي چيست؟همه ما در ابتداي کار دنيا را از دريچه چشمان خود بررسي مي کنيم،اشياء را مي بينيم و ترسيم مي کنيم.ترسيم اشياء بر سطح کاغذ ابتدا شکلي ساده دارد و با کمي تمرين،به راحتي صورت مي گيرد. به دنبال آن در اشياء و در محيط اطراف خود به دقت مي نگريم.در اين مرحله است که نياز به داشتن انسجام در کار ،احساس مي شود و بحث کادر نيز در همين زمان آغاز مي گردد.با توجه به حالت عمودي يا افقي شئ يا اشيا کادر خود را به صورت عمودي يا افقي انتخاب مي کنيم بنابر اين،مي توان گفت که بين فرم و کادر رابطه مستقيمي وجود دارد.معمولي ترين حالت کادر ،يک مستطيل عمودي يا افقي است يا حتي يک مربع. البته فرمهاي دايره و بيضي نيز مي توانند به عنوان کادر مطرح شوند ،ليکن از پايداري لازم برخوردار نيستند و جز براي موارد تزييني و بسيار نادر ،به کار گرفته نمي شوند .کادر مثلث نيز مطلقاً در طراحي و نقاشي کاربرد ندارد.علت اين است که شخصيت و ويژگي مثلث،فضاي اطراف کادر را اصطلاحاً کور مي کند و برش مورب آن مي تواند به تصوير و به طرح ما آسيب برساند. پس مبحث اصلي را به کادر مستطيل (به صورت عمودي يا افقي )اختصاص خواهيم داد.ابتدا کاغذي در اندازهa4را بر داشته آن را دقيقاً نصف کنيد.از هر سمت 3تا 4 سانتيمتر به طرف مرکز آمده و مستطيلي ترسيم کنيد و آن را ببريد.منظره يابي که به اين طريق به دست مي آيد وسيله مناسبي براي سنجش و تصميم گيري درباره کادر است و بهتر است که هنگام انجام طراحي ،همواره آن را همراه داشته باشيد. منظره ياب شما کاملاً متناسب با اندازه هاي مستطيلي است که به عنوان مستطيل طلايي شناخته مي شود
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک طبيعت بيجان بنا به تعريفي که در کتاب شيوه طراحي آمده طبيعت بيجان به همه اجسامي گفته مي شود که در طبيعت وجود دارد ولي حرکت ندارند .به عنوان مثال مي توان از سيب ،چراغ،کوزه،يک شاخه گل ،پارچه،مجسمه و...نام برد که هر يک مي توانند مدلهاي مناسبي براي طراحي باشند. به هنگام طراحي از طبيعت بيجان ،چند شئ با جنس و رنگهاي متفاوت را انتخاب کنيد و بر سطح ميز قرار دهيد.نحوه قرار دادن يا چيدن اشيا براي طراحي ،اهميت بسيار دارد.دقت داشته باشيد که:همه اشيا بر روي يک خط و کاملاً در کنار يکديگر قرارنگيرند برخي را جلوتر و يا عقب تر از اشياي ديگر قرار دهيد . بهتر استکه اشيا ،از لحاظ عرض و ارتفاع نيز داراي تنوع باشند. _اندازه طراحي اشيا ،متناسب با اندازه کاغذ باشد.از طراحي اشيا در ابعاد کوچک و ريز جداً خودداري کنيد._ابتدا محور اصلي اشيا را ترسيم کنيد.بدين وسيله مي توانيد نسبت فضاي اشغال شده کاغذ توسط مدل را بسنجيد و پيش از آغاز به کار ،اندازه مناسب را پيش بيني نماييد. _با استفاده از قاب منظره ياب ،مدل را از تمام زوايا مشاهده و بررسي کنيد.در تمام اين حالتها ،نمونه هاي ساده اي در ابعاد کوچک طراحي کنيد ،تا علاوه بر آنکه تمام ويژگيهاي اشيا را مي شناسيد ،براي تشخيص مناسب ترين زاويه هاي ديد توانايي لازم را بيابيد. نسبت به مدل فاصله مناسبي را در نظر بگيريد مناسب ترين فاصله براي طراحي ،تقريباً برابر است با دو برابر طول هر سوژه . _تابش نور بر مدل نيز نکته مهمي است .نور طبيعي مطلوب تر است ،البته چنان چه براي کار کردن به اندازه کافي روشنايي داشته باشد .در غير اين صورت از نور مصنوعي به صورتي استفاده کنيد که مدل در معرض تابش مستقيم و شديد نور نباشد ._از خطوط متنوع و مناسبي استفاده کنيد .براي اين منظور توجه داشته باشيد که تفاوت هاي ظاهري اشيا را توسط خطوط متفاوت بيان کنيد ،از بکار بردن خطوط يکنواخت خودداري کنيد . علاوه بر خصوصيات ظاهري عامل مهم ديگري نيز وجود دارد که به خط شما شخصيت و کيفيت مي بخشد و آن توجه داشتن به نور و منبع روشنايي است ،كه تحت عنوان مبحث ارزش خطي است. __________________
پاسخ : هنرهای تجسمی /طراحی٬نقاشی وگرافيک گويا از كودكي طراحي مي كرد ،ولي معلم خوبي نداشت.استعداد و نبوغ او در اثر كوشش فردي و در اثر توجه به جهان ،شكوفا شد.دوبار در مسابقه ورودي مدرسه هنرهاي زيباي مادريد شركت كرد و هر دو بار مردود شد. طرحهاي او نشانه خشم و نفرت او نسبت به حكومت و فرماندهان آن زمان است گويابا مركب،مداد، گچ رنگي پاستل طراحي مي كرد.او با مركب قهوه اي و لكه هاي بزرگ رنگهاي تاريك و خطوط نازكي كه با نوك قلم فولادين روي آنها مي كشيد چهره واقعي اسپانياي آن دوران را مجسم ساخته است آدمهاي كوتوله با صورت پهن كه غذا مي بلعند ،شهوت راني مي كنند،گاو بازي مي كنند و با دشمن مي جنگند . در بيشتر طرحهاي او ،تصوير دزدان،كلاه برداران،رقص مردگان ،رنجها و دگر گونيهاي بعد از جنگ ،و تمسخر زور گويان به چشم مي خورد. گويا از دل اجتماع خود سخن مي گفت آدمهايي كه پرواز مي كنند ،زنان جادو گري كه افسون مي خوانند و با اين طعنه ها و كنايات ،مردم اسپانيا و دستگاه حاكمه را ريشخند مي كرد
